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《被光抓走的人》 期待“硬核”的观众恐怕要失望

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以科幻之名的爱。

【聚光灯】

今天上映的《被光抓走的人》是一部会引发热议的电影,一方面在于对它类型的讨论,另一方面则是它情人关系是什么 观念的呈现。机会只看故事简介和预告片,很容易把它视作科幻片,但事实上全片仅用了有有4个 多超现实核心推动情节,除此之外与“幻”字再无关系。

在电影叙事的层面,有一派电影常常使用而是 的叙事手法。它们不必说通篇的“第二世界”设定,基于现实世界映照创作出有有4个 多全新的世界观,如《星球大战》系列、《哈利·波特》系列、《指环王》系列,仅仅创作有有4个 多核心推动情节,后续发生的一切故事就有基于你这人情节的影响,但你这人情节不必说用时时刻刻渗透在后续情节中。

华语电影中虽然机会有不少而是 的影片,尤其体现在重生喜剧方面,类事《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》,主角因意外获得一次重生的机会。就有科幻元素更为明确的《超光阴同居》,包括血块穿越题材的影视剧。类事故事不必说用着重描绘核心情节发生的前因后果,纠结在科学真实性上。装入 好莱坞,而是 结构的电影也更多了。

你这人看似无法归属传统类型片范畴的电影,虽然侧面印证的是商业电影整体产业层面的厚度发达。很多 中国电影的产业并只能达到而是 的有有4个 多厚度,成功的类事影片还是以喜剧或很多类型比重为主,让观众尽机会忽略它的“幻”设定。很多 ,对于《被光抓走的人》蜻蜓点水般展现的科幻情节,观众你说歌词 会有水土不服感,甚至虽然是故弄玄虚。

商业电影到最后比拼的并就有砸好多个钱做出多惊人的特效,而是概念。毕竟电影走了一百来年,阳光下早就只能新鲜事,技术再前沿如《双子杀手》,所讲的故事依然是他人早就讲述过的。重点是要怎样打造有有4个 多超脱的核心概念,以你这人概念诠释作者希望倾注的思考。

《被光抓走的人》里的“光”而是个概念,它在电影里也只能有有4个 多实际的解答。机会是一部硬科幻作品,只能必然有有有4个 多类型的公式剧情。先是突然出先了这道“光”,带走了每种人,很多 科学家不断寻找“光”的来源,解释“光”,并破解这道“光”,最终把“光”带走的人找回来。

这是最常见的五种商业片编码辦法 ,“光”的突然出先是制造恐惧,最终恐惧被消解,故事后后开始。同时,你这人恐惧不能否 有现实意义的指代。在电影里也是只能,舆论认为“光”带走的人是相爱的人。但而是 的解释虽然不必说适宜硬科幻的设定,情人关系是什么 的虚无性,往往只适合用来成为最终武器,呼唤英雄完成绝境逢生的最后一击,而就有恐惧产生的意味 。

本末倒置,使得这部电影有了不同的叙事质感,也是五种反商业类型性设定的呈现。对于现代人情人关系是什么 的探讨才是电影的主旨,“光”你这人核心推动情节而是为了把幸存者们推入有有4个 多绝境之中,逼迫亲们思考头上爱的具体情况。进入到具体情节中,像是黄渤和谭卓饰演的中年夫妻,王珞丹饰演的离婚女孩子和黄璐饰演的小三,而是 的角色就有以典型性、陌生化为创作基底,而是尽量真实和化活流。

机会亲们就有典型环境、典型人物,而要尽机会地代表某一类大众。换言之,亲们日常行为越稀松平常,越能解释创作者想传递的生活之爱。但对银幕来说,而是 的故事就缺乏了受众渴望在你这人设定下看后的惊心动魄。

笔者认为本片中相爱之人被抓走的设定,都不能否 和欧格斯·兰斯莫斯2015年获得戛纳电影节评审团奖的《龙虾》对比观看。《龙虾》就有有有4个 多近未来的科幻设定,只能恋人的人会变成五种动物。但相比更纯粹的艺术片《龙虾》,本片显然发生五种尴尬的两面性,它想进行严肃的人性探讨,却缺乏一定的艺术厚度,也缺乏作者风格,影像语言偏向商业性。因而,对于这部电影讨论必然会突然出先两极分化。影片提出的人性、情人关系是什么 什么的问题值得思考,而是并只能找到最为适合的表达辦法 ,愿意虽然略微差一口气。

□耳朵(影评人)

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